郎朗从7岁起，每天就保持着同龄孩子难以企及的高强度练习：

早晨 5:45起床，练一小时琴，

7:00上学

中午回家吃饭15分钟，练琴45分钟，

放学后，练两小时琴，

吃晚饭时能看动画片，晚饭后练两小时琴，

然后做作业。

小时候的郎朗每天近6个小时练琴！一到节假日和寒暑假就加倍练习，每天的时间几乎全部被钢琴占据！

这样高强度的练琴，年纪小小的郎朗是怎么坚持下来的？他是怎样在高强度的练习之下还能维持对钢琴的兴趣的呢？

虽然郎朗父亲的虎爸教育举世闻名，并且引发争议，但在之前发过的一篇文章“我和郎朗三十年“也可以看见郎爸为了郎朗真的付出了很多。虽然郎朗本人也曾委婉表示过，如果少挨一些父亲的压迫，那是更好的～～但是，郎朗更说过：“如果没有我爸，肯定没有今天的我。”他现在懂得：“无论做什么，人要有追求，只要坚持，一定能取得成功。”而幸运的是，他是坚持过来的人。如果当年他想放弃的时候，郎爸爸同意了呢？

12岁时候朗朗的演奏

李云迪小时候学手风琴的少年宫距家单程就需2个小时，要转3趟车，所以早晨8点钟上课，他们必须清晨6点钟就出发。每次上琴课李云迪都需要两个大人陪同，而其中一个人必定是妈妈。一路上，张小鲁不是背手风琴，就是背小云迪。尽管很累，但自愿当“琴童”的张小鲁乐此不疲。

李云迪7岁时，初步了解到钢琴在表现音乐方面更有宽阔空间的张小鲁，经深思熟虑后，决定让小云迪转学钢琴。为了让儿子准时学琴，张小鲁每天保证在晚上6点开饭，7点准时让儿子练琴，并一直陪他练到10点钟。每天总是提前10分钟先坐到琴旁，一直陪儿子到练习结束。

在李云迪父亲李川的记忆里，张小鲁对儿子的要求一直很严。

有时候李云迪练琴时，张小鲁一边旁听一边织毛衣，听到错音，毛衣针“啪”地就往手指上打过去。一次，李云迪有一条练习曲怎么也练不好，张小鲁气得回到自己卧室关起门来。

倔强的云迪就一遍一遍地练，怎么也不下琴，非要弹到妈妈说“好”才行。

到了晚上11点多，张小鲁才在丈夫的央求下听儿子弹了琴，虽然很满意他的表现，嘴上也只说“可以啦”。

为了保证李云迪的练琴时间，张小鲁为其制订了严格的“规章制度”，首先就是精确、紧凑的作息时间安排：

早上7点整，准时叫儿子起床，然后洗漱吃早餐

7点半送儿子去学校

中午12点保证让儿子放学到家就能吃上午饭，饭后午休

下午4点半放学后要求儿子在学校用一个小时把作业完成

5点半自己回家

6点钟一定准时开饭

6点半到7点是李云迪一天最快乐的时间，因为可以看半个小时的动画片

7点整必须坐到钢琴前，练习两三个小时

11点上床睡觉。

尽管必须遵守严格的“规章制度”，李云迪的童年仍然充满了快乐。每个周末，他通常一天只练2个小时的琴，然后就在父母带领下到公园或亲朋好友家玩耍。通过对儿子这样严格的要求，母亲的专注教会了孩子专注，母亲的执著也教会了孩子执著。

有着“钢琴魔女”之称的王羽佳，如今已是国际上炙手可热的青年演奏家。她的横空出世给国际乐坛带来一股清新和活力。

王羽佳从7岁到14岁出国留学之前，一直和凌远老师学习，打下了全面的音乐基础：“我比较幸运，老师教法都是很正确的，没有让我走什么弯路，而且老师的想象力丰富，引导的好......基本功虽然乏味，只要一想到基础打好了，将来会受益，也就坚持下来了。”

王羽佳从小就体现出了对钢琴的专注与热爱。凌远教授曾说：“她从小就爱粘在琴上，没有人逼迫她。6、7岁时就连晚上妈妈给她洗脚，她都舍不得离开琴凳，手都还在弹琴。她的第一张DVD是在北京音乐厅录制的，60多分钟之长的演奏曲目，她竟然毫无瑕疵的一气呵成。如此长时间精神集中的耐力，对背谱记忆和演奏的精确性的要求，对于一个成人演奏家都具有相当的难度，更何况当时的羽佳才刚刚11岁。这一切已预示着她今天的成功。”

9岁的王羽佳弹奏

德彪西阿拉伯风格曲一号

郎朗、王羽佳的恩师格拉夫曼就说过：“学琴练琴，有一定的压力和约束是好的，我自己也算个虎爸管教下学琴的大师。我4岁时开始学琴。七八岁的时候，父亲也经常督促我练琴。比如规定每天下午三点到五点练琴，3∶05的时候，父亲就会催促我说‘你该练琴了。”

可见，任何事情都是有因有果的。教育，一定是有学习者要适应，从而感觉到苦的部分。轻易放弃，或许失去的是一个郎朗。郎朗说过：“没有勤奋就没有一切！至于天才，我将其理解为一种无限的伸展性，也许一个人只要具备一丁点天才就可以扩展成很大。”

当然并不是说每个琴童都要如此勤奋练琴，而是一种精神。如果你想成就，你从小就得学习磨练～郎朗李云迪和王羽佳之所以有今天的成就，除了老师对其正确引导、父母的对其性格塑造，最重要的是自己对于音乐的热爱以及坚持不懈的努力！再好的天赋，没有后天的练习，也只能成为枉然。